Le rire de Molière

Nous applaudissons toujours Molière avec ferveur, mais sommes-nous bien
certains de le comprendre ? Les mises en scène les plus marquantes et les plus
novatrices d'aujourd'hui font valoir sa profondeur psychologique ou l'audace
de ses idées morales, mais parfois au détriment du rire joyeux et profond qui
est la marque propre de son génie et à donner sens à son théâtre. Un constat
s'impose : on a tiré Molière du côté du drame, on l'a joué comme Ibsen ou
Tchékhov, dans l'idée, peut-être, que la gravité, la tristesse et la
mélancolie constituaient un label suprême de qualité. Le malentendu date au
moins du romantisme, mais il s'est accentué. Il est urgent de le dissiper pour
réapprendre à lire Molière et surtout pour retrouver les plaisirs dont nous
avons été privés. Il faut tout d'abord oublier la distinction factice entre
hautes et basses comédies. La farce nous conduit dans l'étrange, dans un
domaine à la fois hilarant et sérieux où l'on triomphe, en riant, de la
violence et de la mort. De plus, certaines comédies-ballets sont jouées sans
leurs parties lyriques, réduites au texte seul. C'est méconnaître gravement
l'intention de Molière, baladin aux multiples talents, émerveillé dès les
débuts de sa carrière parisienne et jusqu'à son dernier souffle par une forme
neuve de spectacle et une vision plus large de la vie.