Joaquín Ferrer

Pour Joaquín Ferrer, tout semble avoir débuté en mai-juin 1968. Pour une
première exposition personnelle, en plein Quartier latin, cela paraît le plus
mauvais moment qu’on puisse imaginer ; mais les gaz lacrymogènes n’aveuglaient
pas tous les yeux. Des observateurs perspicaces aussi différents qu’Alain
Bosquet et Catherine Millet ont aussitôt attiré l’attention sur un artiste qui
avait enthousiasmé Max Ernst. Dès lors, le mot circulait parmi les curieux de
nouveauté : « Avez-vous vu ce peintre cubain exposé au Point cardinal ? »
C’était un abstrait, assurément, mais sans violence gestuelle, sans giclements
de peinture ni sècheresse mathématique et pour l’heure doué d’une pondération
capable de conjuguer la géométrie et les formes organiques. Quelques mois plus
tard, Bruxelles et Genève commençaient à exposer Ferrer et tout aurait pu
s’enchaîner commodément pour un artiste au style reconnaissable et reconnu. En
réalité, rien n’a été aussi simple et c’est un des objectifs de la
rétrospective à la Maison de l’Amérique latine (25 mai-29 juillet 2017) de
montrer un développement chronologique plus complexe et richement diversifié.